O “hoje” é muito importante porque é nisto que tenho vindo a trabalhar nos últimos cinco anos, quando assumi funções de diretor da Jan van Eyck Academie.
Na altura, vi-me confrontado com duas questões. Em primeiro lugar, perguntava-me se o contexto e as condições da prática artística eram tópicos suficientemente considerados na nossa prática. Quando falo do contexto – que é tudo – refiro-me ao que nos rodeia enquanto instituição ou enquanto profissionais, se pensarmos no estado do mundo atual. Quando se trata da crise climática ou de qualquer outra crise, é importante perceber se pensámos suficientemente sobre o contexto, ou se este foi sequer considerado de todo.
A outra questão estava ligada às condições – que tipo de condições permitem a prática artística? E em que medida são diferentes para cada pessoa? Nós organizamos uma residência artística e recebemos pessoas de muitas nacionalidades, de todo o mundo. Será que vêm todas em pé de igualdade? E como é que negociamos estes processos? Quando se trata das condições para a prática artística, como é que, no final de contas, um objeto de arte pode ser considerado estrangeiro? Por exemplo, será que equacionamos condições como as viagens, o transporte ou os materiais utilizados – todas as condições que influenciam a criação de um objeto e tornam a prática possível? (...)».
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